[转载] 天涯明月．流星蝴蝶．刀剑争挂帅

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古龙小说是很适合拍电影的小说：故事节奏快、文字浅白，想象力奇诡。古龙很多作品本身都称不上可看，却可以成为改编作品的良好蓝本，其中尤以楚原导演、倪匡编剧的《流星．蝴蝶．剑》和《天涯．明月．刀》是为个中经典。

　　古龙小说之中，《流星．蝴蝶．剑》和《天涯．明月．刀》两部作品都只算中下而已，甚至称不上是“佳作”：前者抄袭《教父》（TheGodfather）甚不可取；后者是古龙试图大跃进结果跌个狗吃屎的惨痛回忆（连载时反应奇差，惨遭腰斩）。然而在楚原、倪匡两大编导通力合作之下，改编电影的拍摄却能收得“夺胎换骨”之奇功，把古龙原本的创意藉由镜头凸显出来。不但楚原跃升成为“最能掌握古龙小说神髓的导演”，古龙本身的名望声势也随着电影改编而水涨船高。因此，笔者将这两部电影综合起来做一介绍，延用旧有篇名，舍小说而取电影。

　　1976楚原导演《流星．蝴蝶．剑》

　　这一部电影是古龙电影中非常重要的经典作品，它同时捧红了古龙和楚原，自本片之后，“古龙原著改编电影”几乎就等于“楚原奇情武侠电影”，同时也奠定了“古龙原著、楚原导演、倪匡编剧”这样“新派武侠铁三角”的黄金组合。

　　本片最大的贡献在于，把古龙一部不怎么样的抄袭劣作，拍成了武侠电影史上的不朽经典，从而开启了“奇情武侠”的电影新潮流。古龙的小说原著完全拷贝自美国黑帮小说经典《教父》，又不思进取不修边幅，虽然文字简洁情节却冗长，为赚稿费强说愁，洋洋洒洒数十万字却是空洞无物。

　　反观电影，在编剧倪匡妙笔生花之下，萃取原著菁华加以浓缩，故事简单不啰嗦，不但把原著当中“敌友难辨”的江湖情势刻划得入木三分，双主线的剧情模式也让人物比重得到均衡。原著如果没有看过两遍，很难发现主角其实是老伯和律香川，都会以为是孟星魂和小蝶；但是电影里面分成两组，老伯（谷峰饰演）和律香川（岳华饰演）负责武场，有情义的纠葛和激烈的打斗；孟星魂（岳华饰演）和小蝶（井莉饰演）负责文场，即是对于敌友分际的探索与浪漫爱情的追求。两组人马都很重要，只是主从有别。原著在这方面有模糊失焦的缺点，电影则无。

　　《流星．蝴蝶．剑》原著虽不杰出，却是影响古龙后继之武侠名家“温瑞安”的重要代表作，其中尤其要注意这一句“最可怕的人，不是你的敌人，而是出卖自己的朋友！”温瑞安小说但凡经典必有背叛主题，但凡背叛必向古龙致敬──也就是会不经意地摹仿起《流星．蝴蝶．剑》的书中桥段。一般读者若想了解书中精髓，看电影会比较省时省力。

　　1976楚原导演《天涯．明月．刀》

　　继《流星．蝴蝶．剑》获得空前成功之后，楚原第二部选拍的电影是古龙的《天涯．明月．刀》，同样都在1976年。《天涯．明月．刀》的小说原著是“边城三书”的第二弹，其它两部分别是《九月鹰飞》和《边城浪子》，主角除了傅红雪还有叶开。

　　《天涯．明月．刀》在古龙的故事设定，乃是做为《边城浪子》的续篇，把傅红雪的故事延伸并作终，功用为“解开死结”。电影之中则撇清这段关系，把《天涯．明月．刀》当做独立作品来改编，片中狄龙所饰演的傅红雪就只是一个天涯浪子，没有晦暗的身世以及悲惨的童年，甚至也没有跛脚、羊癫疯。

　　和《流星．蝴蝶．剑》一样，《天涯．明月．刀》有了倪编楚导的加工处理，剪除掉原著杂芜蔓生的毛病，用电影语言把故事说得精彩、动听。公子羽的野心图得以凸显、燕南飞的角色加重，由初战到终战，贯穿全场的乃是公子羽手下“琴、棋、诗、画、剑”五大杀手。

　　古龙小说《边城浪子》采用美国西部为假想背景，放眼望去只见黄沙漫天，孤寂的英雄缓慢拖着脚步，一步一拖走向天涯地角……这股浓烈的西部风情在《天涯．明月．刀》片中还不是非常明显，纵然有死城废墟、荒村野店的孤寂场景，感觉却仍然不脱小桥流水、莺飞燕舞的江南风情。值得一提的是剧组对于傅红雪腰畔快刀的匠心独具，把单刀设计成手枪一般的造型──此乃《天涯．明月．刀》最具西部风情的部份，拔刀如拔枪煞是快意。

　　公子羽手下五大杀手轮番上阵，值得注意的是“顾棋”和“萧剑”，但是要注意的并不是两位杀手本身，而是他们的排场。《天涯．明月．刀》强胜原著的最大部份就是气势磅礡的排场，像开头的凤凰集决战，从袅无人烟变得歌舞升平（烘托燕南飞的出场），又在瞬间繁华落尽（凸显决战时的凄清），剧组摆得出排场才秀得出气氛，而在小说中只是白纸黑字，聊添几笔的功夫而已。

　　第二次动员排场是为了让“顾棋”能够人如其名──公子羽手下数十杂兵在鬼外婆带领之下，推车洒石灰把战场添格画线，令得傅、燕二人仿佛置身棋局。尽管片中武打场面都是千篇一律，你杀我我杀你，但是复杂多变的场景会让观众感觉耳目一新。

　　第三次排场总动员是为了呼应原著之中的“天王斩鬼刀”，把原书之中的重要桥段融会贯通，再用电影语言加以表述。电影之中公子羽的手下乃是“琴、棋、诗、画、剑”，没有“天王斩鬼刀”，取而代之的乃是虚有其表的“天王斩鬼剑”。这次的排场是笔者最欣赏的，也是最有创意的：一个相貌凶恶、披盔戴甲的将军坐在大位上指挥剑阵，旁边有侍从提着一柄巨剑，上书“天王斩鬼剑”。剑阵首先用人身排出一“剑”字，之后又摆出漂亮的叠罗汉花式围攻傅红雪，只是都教他的快刀一一破去。阵破之后将军遁逃，不打自招承认自己只是丑角。

　　原书之中古龙铺陈“天王斩鬼刀”用了三国曹操“床头捉刀人”的典故，电影之中也是一样，看起来雄壮威武的“天王斩鬼刀／剑”都只是幌子，厉害的后着根本貌不惊人──能用不同的语言表达出相同的意旨，这样的电影改编不可谓不成功。

　　比较楚原两部经典，《流星．蝴蝶．剑》的原著结构较完整，要表达的是一种观念而非凸显特定人物，片子红是整部片都红，片中宣扬的观念尤其爆红；《天涯．明月．刀》则采英雄主义，强调傅红雪的身怀绝技、侠骨柔情，一部片子就让狄龙的豪侠形象深入人心，自此成为古龙电影“最佳男主角”，除了傅红雪还演过李寻欢、楚留香、赵无忌、萧十一郎──甚至连黄鹰笔下最著名的“大侠沉胜衣”都是由他担纲。就笔者所知，狄龙在演艺生涯中总共演过两次傅红雪，另外一次是1993年，《边城浪子》的同名改编电影，那部片中傅红雪就有跛脚、羊癫疯，狄龙的造型也变得沧桑许多。片中的小胡子叶开由陈勋奇饰演，丁灵琳由袁咏仪饰演，快剑路小佳由张智霖饰演。