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一
金庸乃大雅君子，古龙为轻儇浪子；
金庸是一代通人，古龙是一世奇才；
金庸如堂堂之阵正正之师，古龙似奇兵乍现铁骑突出；
金庸世故而古龙天真；
金庸厚重而古龙轻巧；
金庸全面而古龙独特；
金庸是通儒而古龙是才子。
金庸伟大而古龙优秀；
金庸如玄铁重剑，大巧不工，古龙如小李飞刀，例不虚发；
金庸是描摹人间世的老画师，古龙是青春期的浪漫歌手；
金庸笔下，琴棋书画；古龙腕底，酒色财气。
读金庸引人深思，阅古龙让人过瘾。
古龙奇幻如瀑，金庸浩瀚似海。
金庸每部小说的主人公性格绝不雷同，故龙小说的主人公其实只是一人，那就是古龙想象中的他自己。
金庸擅使长枪大戟，愈长愈见挥洒自如，《笑傲》、《天龙》、《鹿鼎》是他笔下篇幅最长的作品。也是文学成就最高的作品。古龙则擅长三节棍与九节鞭，似长而实短，它最好的作品如《楚留香》、《七种武器》不过是系于同一主人公名下的七八个中篇故事的捏合。
金庸作品可一读再读……百读而不厌，古龙小说初读固使人受强力吸引不能释卷，看完便觉兴味索然，提不起重读的兴致。
金庸是最好的小说家，古龙是最好的武侠小说家，消闲读物的最佳作者。
钱钟书评价於梨华：She is very clever，评张爱玲则曰：She is more than clever。
对金，古正可依此推论：古龙非常聪明，而金庸不仅止于聪明。
二
古龙此人，本质确为一诗人，真去写诗，只成就已二流诗人而已。因此他明智的去作诗的小说、诗的童话，那才是第一流的。
古龙之本性，绝对是浪子，当真浪迹天涯，其沦落为瘪三，是迟早的事，因此他在纸上完成了沈浪们（也即是古龙自己）的浪游历程，绚烂，辉煌。
殉于酒，殉于色，一生充满传奇，也刻意制造传奇。
一个当今时代极为独特的人物，一种当代文坛非常独特的文体。
古龙享寿仅得48年，或问：若非早逝，古龙会否突破自我，另开新局？答案曰：否。古不与金同，金庸是学者型文人，其成就随阅历、学识之增进而愈大。古龙则是青春期歌手，一个抒情时代的抒情诗人。当溘逝之时，他的心已不再年轻，不复属于抒情代。
古龙已为世人留下他最美的歌咏。如彗星之一闪，照彻天宇。此刻，他灿烂的行旅即当结束，留下我们，对其文字、行止，作长久的回想。
三
古龙是当世文苑的彼得潘，一个永远长不大的坏脾气的孩子，孤僻且执拗，坚定地不负责任。他本因酒色自戕，临终时却满怀委屈与怨怼：“这个世界太不公平，为什麼偏偏选中我去死啊？”
幼年的金庸则宛似“天山童姥”：童稚的躯体包藏一颗世故沧桑的心。髫龄即洞悉其父做生意的不精明，十五岁编写出版《献给初中投考者》，行销数省，版税供应金庸读完高中而有余。此事展露的绝非文学天分，而是商业天才。他撰写的《明报》社评预测中外世事惊人的准确，令人想起三国时庞统的自我期许：“曹操孙权吾视之若掌上观文”，显示着金庸政治敏感度与权术权谋——此人绝非徜徉于琴棋书画间的纯文人，而要复杂的多。
所以我说；古龙天真而金庸世故。
金庸出生于浙江海宁查氏世家，康熙称之为“唐宋以来巨族，江南有数人家”。他的这一“反动地主”出身（其父即因此就戮于‘土改’），他抗日时期辗转求学于祖国各地的经历，她对中国历史文化的热爱与淹通，甚至他所久寓的香江“国际大都会”的地位，这一切都使金庸成为真正的大陆型知识分子。
台湾本身即是蕞尔一岛，再加上一个更加小气的岛国在此半世纪的殖民统治，越发显得器小易盈。古龙自幼生长歌哭与斯岛（他因未服兵役出国受限，终生不曾走出台岛半步）其岛民心态也就大有可观了。
古龙曾一本正经的宣称：当今小说最蓬勃兴旺的地方不在欧美而在日本，因日本作家更善于模仿。初闻此言，我虽无眼疾，也拟找副眼镜一戴——准备跌破！
金庸则借风清扬之口说：熟读了人家诗句，做几首打油诗是可以的，但若不能自出机杼，能成大诗人吗？
古龙曾出过一个自称“很有学问”的“冰比冰水冰”的上联求对，倪匡对勿出。古龙在《剑神一笑》中写道：“奇怪的是，金庸听到这个上联之后，思考了许久，然后只说了四个字：此联不通。我开心极了，因为我知道，这句话的意思就是说：我也对不出。如果有人对出下联，而且妥切，金庸、倪匡和我都愿意致赠我们亲笔签名著作一部”
似乎在万众注目之下，金老侠与古少侠过了那末一招半式。虽则是高手过招，点到即止，但看结果，分明是雏凤之声，清于老凤。于是古龙自己“开心极了”，广大古龙迷更“开心极了”。
此事最足表现金古二人国学素养的高下与性格气质的不同。
古龙表示谁能对出此联，金庸也愿赠书一部，那是越俎代庖，想来不曾征得金庸授权。金庸既说此联不通，也自有他的道理，总不是古龙臆想的“我也对不出”的隐讳说辞。
古龙应该也读过不少古诗词，比之金庸，那是远为不及了。至于诗韵平仄之道，更是完全无知。他误以为对联只要意思妥帖，词性相应即可。因此他才会觉得“对联本来就是中国独有的一种文字形态，但并不十分困难”。后来写《班门弄斧》的阎大卫也延续了这种无知。
在《金庸作品集·三联版序言》中，金庸也约略谈及此事：“有些翻版书中，还说我和古龙、倪匡合出了一个上联"冰比冰水冰”征对，真正是大开玩笑了，汉语的对联有一定规律，上联的末一字通常是仄声，但冰字是平声……”
金庸只是说此事“真正是大开玩笑”，不曾点出“玩笑”的始作俑者正是古龙，或许他确不知情，或许他是为了给古龙留点体面，不好明言。那是金庸厚道的地方，却也是金庸世故之处。
古龙这一番自以为是、自鸣得意的自我表白，除了让人替他感到难为情外，却也展露了他可爱、天真的孩子气的一面。
四
没有人认为《书剑恩仇录》是金庸最佳作品，不少人却极爱金庸此部发轫之作。
不认为最佳，又特别喜欢，产生这两种感觉的原因其实是一回事：作为金庸处女作，它还“嫩”点，却也正因为“嫩”，所以新鲜，充溢着一股朝气。
金庸后期作品，随着阅历的日增，学识的长进，技巧的圆熟，文笔的凝练，显得老到世故了许多，这自然是值得欢喜赞叹之事。然而创作《书剑》时那种蓬勃朝气则渐次稀薄。
譬如老杜与纳兰：在杜甫笔下，即使描摹小儿女情态，语调之间也似乎饱含沧桑之感，它的心不再年轻！而在纳兰词中，即是咏叹兴亡，亦挟有一股新锐之气，一股朝气。
是两种心态使然！
《书剑》有如纳兰词，后期作品则宛似老杜诗。杜诗的文学成就明显高于纳兰词，而纳兰词中所洋溢着的那种青春气息，于杜诗中则属第一稀有。
年轻人谁不爱纳兰词？又有谁不喜金庸朝气淋漓之《书剑江山》？
此一譬喻适用于《书剑》与金庸后期作品之别，亦适用于整体的古龙小说与金庸作品之比较。
概括言之：《书剑》如纳兰词，而后作似老杜诗。
古龙肖纳兰，而金庸追杜甫！
多余的话：古龙与纳兰之相似只在朝气淋漓一点，纳兰容若身上那种与生俱来的贵族气息是古龙所不 |
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发表于 2011-8-6 23:12
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发表于 2011-8-31 21:00
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发表于 2012-11-12 21:54
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