[分享] 古龍筆下角色

香港阿SIR

古龍筆下角色:
又一次重新翻看古龍的武俠小說。

雖然很多識的人都和我說, 武俠小說, 金庸才是最好的﹗

我卻偏偏太喜歡古龍了。

也許, 金庸的人物描寫確是真實感很強, 每本書之間的連貫性也很一致, 每個角色的性格也很突出, 但在我看來, 我卻不太喜歡這麼強真實感, 這麼窩囊的男主角。所以, 雖然曾用心的刨過一段時間金庸, 但能令我再三翻看的, 仍是只有神鵰俠侶、鹿鼎記及俠客行。至於眾人所推崇備置的射鵰英雄傳和倚天屠龍記, 我卻是極度的不喜歡, 可能當中的角色, 太令我心目中的「英雄」形象破碎吧？

另外金庸的小說和筆下的人, 在我看來, 未免太重匠氣, 每一字一句都像巧琢而成, 卻不如古龍字句的彷若疏以修葺, 渾然天成的風采。

我喜歡古龍的人物刻劃, 他手下的風格豪邁, 刻劃出的是一個又一個好飲不羈、不落俗套的角色。 楚留香、小魚兒、胡鐵花、楊凡、郭大路、王動…一個又一個和金庸筆中假道學, 正義澟然 (韋小寶不計) 相反的「俠」一一活現在紙上。

古龍筆下的俠, 也不是無缺點的, 但就彷若是福爾摩斯般, 吸引之處就是他們有一些弱點。同樣是弱點, 金庸筆下的角色的弱點卻是總覺得有點小家, 有點恨鐵不成鋼的, 而古龍筆下的, 卻會令我覺得為那角色增添了一份瀟洒、不拘小節的感覺。

也許只是我個人的偏好, 但古龍的書, 總令我一次又一次的迷醉在其中, 百看不厭~

看到古大俠的生平, 48歲的壯年, 卻因飲酒過量而肝病逝去, 感覺就像看著一顆流星, 不捨其光芒一閃即逝, 又不禁覺得他死得其所…正在壯年時, 能因著自己的愛好, 至死不悔的死亡, 這豈也不是一種浪漫嗎？

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１４《英雄無淚》

　　這部小說塑造了一批剛猛冷峻的藝術典型。卓東來是一個，高漸飛是一個，朱猛又是一個。但三個典型並不雷同。小說的氣氛激烈緊張得叫人透不過氣來，且又帶點神秘色彩，結尾處悲壯深沉，如一曲英雄悲歌。
　　這部小說的妙處，還在於作者別出心裁地寫了一口神秘的箱子，但作者的旨意仍在於寫人。武器是死的，人是活的。這個道理通過形象的細節表現了出來。這部小說寫內奸，寫英雄的失意與豪爽，都具有強烈的藝術感染力。
　　《英雄無淚》的結構有缺陷，那口神秘的箱子也太玄妙了一點。從總體上說，它儘管超過了《大人物》，但語言上卻不及《大人物》俏皮。它的排名，我認為可列第十四位。


１５《大人物》

　　《大人物》無疑是古龍的後期作品，我對它有點偏愛，專門為它寫過一節。這部小說的主題標新立異，歌頌一個平凡的人才是一個真正的大人物，具有一定的社 會意義。書中的人物性格極為鮮明，楊凡、田思思躍然紙上。一個平凡而幽默俏皮，一個任性而熱情奔放。其他人物，如柳風骨、秦歌、田心、張好兒、王大娘，都 是有血有肉的角色。小說中雖然少有武打場面，但有不少精彩的對話作為彌補，大為增色。我尤其佩服作者用筆之含蓄，如那個大俠岳環山並未出場，虛寫一筆，無 中生有，可見古龍是個聰明的作家。
　　可惜，《大人物》畢竟只有三十萬字，小說的容量不夠大，結構上也有點小毛病。作為古龍的代表作，它只能排名第十五位。

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１３《大旗英雄傳》

　　《大旗英雄傳》是《鐵血大旗》的修訂本，是古龍中期小說的代表作之一，也可以說是古龍自成風格、走向成熟的成名作。
　　《大旗英雄傳》氣勢宏偉，情節緊湊，非古龍前期作品可比，內容也比他後期的某些作品豐富、耐讀。該小說的不足之處，在於描寫環境與武俠小說有異，寫馬 背上的廝殺多了一些，而寫得又不夠玲瓏，氣氛也嫌太悲涼。鐵中棠這個人物頗具個性，但總覺得比不上古龍寫楚留香、陸小鳳駕輕就熟，運用自如。小說的尾聲有 點模仿金庸的《飛狐外傳》，作品有力度但缺少特別精彩的篇章。
　　因此，《大旗英雄傳》只能排名第十三位

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１２《圓月彎刀》

　　古龍寫過兩部如神魔小說般的武俠小說，如《血鸚鵡》、《圓月彎刀》，寫預示凶兆的鸚鵡，還有善良的狐狸精。這自然都是作者虛晃一槍，結果是人在起作用。兩部小說中，寫得最成功的是《圓月彎刀》。
　　《圓月彎刀》寫青年俠客丁鵬初入江湖，為柳若松所騙，後來被魔教所救，練成絕技，震驚武林。這故事寫得跌宕起伏、有情有味。尤其刻畫人物個性，頗見功力。
　　讀秦可卿設下美人計，便知漂亮的女人很可能是溫柔的陷阱。
　　讀柳若松卑躬屈膝，翻臉無情，便知卑鄙小人的用心之險惡。
　　讀丁鵬九死一生，重出江湖，便知人生的成功不可不經磨練。
　　讀郭雲龍初入江湖，即栽跟頭，便知世家子弟成名之不易。
　　讀謝小玉巧言惑眾，笑裏藏刀，便知和聰明的女孩子打交道要退避三舍。
　　讀謝曉峰功成名就，退隱江湖，便知成名者內心的苦悶與徘徊。
　　讀青青溫柔多情，寬容大度，便知一個好女人應具備哪些品行。
　　更難得《圓月彎刀》的語言已趨爐火純青。它創作時間應在古龍後期，書中出現了龍嘯雲後代龍天香以及李尋歡的影子。這部小說的排名本來還應該在《武林外史》之前，可惜的是，《圓月彎刀》寫性愛太露骨了些，文字不夠潔淨，這個毛病在金庸小說中是絕對沒有的。
　　因此，《圓月彎刀》只能排名與古龍代表作的第十二位。

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１１《流星.蝴蝶.劍》

　　這部小說的主角是職業殺手孟星魂。但孟星魂與人交手的場面幾乎沒有細表，作者刻意描摹他內心世界的衝突，揭示他冷酷性格後面的熱血沸騰和人性復蘇。這樣寫法，新穎而成功。
　　讀《流星.蝴蝶.劍》，忘不了孫玉伯與律香川，前者威嚴、沉著、老謀深算；後者奸猾、陰險、笑裏藏刀。這種性格的表層特徵，寫好也不難，難的是也吃出 了導致這兩個人物性格形成的心理特徵。聰明的古龍不僅寫武林高手的武功高超，更擅長寫他們之間的鬥智鬥詐。其他人物如高老大、鳳鳳、孫蝶，也都有入木三分 的刻畫。還有那個忠心耿耿的孫巨的下場，著墨不對，但令人讀而哭之，感而歎之。
　　相對來說，《流星.蝴蝶.劍》的結構也較嚴謹，四十萬字一氣呵成，情節也有起有伏，環環緊扣，尤其寫律香川這個角色的真相逐漸暴露，一波三折、層層挖掘，可見作家寫人的功力不弱。
　　《流星.蝴蝶.劍》的欠缺，是行文中有一點血腥味，讀了叫人感到壓抑，整部小說的基調也太沉悶。我想，這部作品可排名在第十一位

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１０《武林外史》

　　《武林外史》近一百萬字，在氣魄上，可以和《絕代雙驕》相比，但在情節安排與塑造人物形象方面，略覺遜色。
　　小說的主角是沈狼，沈浪是古龍筆下的主要藝術典型。沈浪是一個時代的代表，李尋歡又是一個時代的代表，葉開是第三個時代的代表。三個藝術典型，李尋歡寫得最好，沈浪寫得最差。
　　但沈浪畢竟有其個性，他的懦弱、善良，可以反襯出朱七七的敢作敢為。《武林外史》有曲折起伏的情節，有驚心動魄的場面，卻缺少特別感人肺腑的細節。寫 法上也比較平直，沒有新的突破，行文總沒有耐人尋味的警句。但與前期作品相比，古龍的筆調正在趨向老練，它和《武林外史》一樣，反映了古龍中期作品的突變 風格。它排名于古龍代表作的第十位，不知是否恰當？

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《九月鷹飛》

　　寫得別開生面，開卷即有惡戰拉開序幕的氣氛，把上官小仙這個人物來陪襯葉開，寫得甚妙。葉開的個性雖然比不上李尋歡，但他畢竟比沈浪更可愛。葉開的內 心世界沒有李尋歡深沉，但他的善良使其光彩四溢。上官小仙也寫得入木三分，她初次出場，是個令人惋惜的白癡；戲的深入展開，才知她是殺人不眨眼的女魔頭； 但在尾聲中又讓她靈魂中另一面展示在讀者面前。這種寫法，層層剝開一個女人的神秘面紗，從行動到內心世界，當然頗為高明。書中多禪語機鋒，叫人難以忘懷。 在對話上，已具古龍後期作品的藝術風格。這是《武林外史》《名劍風流》所未達到的。
　　這部小說的結尾，是敗筆，與《多情劍客無情劍》雷同。
　　《九月鷹飛》在古龍代表作中宜排名第八位

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７《歡樂英雄》

　　古龍追求文體歐化，有好幾部小說，寫得最成功的是《歡樂英雄》。
　　《歡樂英雄》第一個創新是文體。簡潔、乾脆、俐落，令人想到海名威的電報文體式的對話。但古龍又不是機械的模仿，而是洋為中用。古龍的對話藝術，在 《歡樂英雄》中有絕妙的體現。許多精彩的情節與有情有味的故事，幾乎不用旁白，全部由對話組成，而人物的性格與神態，也在對話中能揣摩出來。
　　《歡樂英雄》第二個成功所在，是塑造了四個歡樂的俠客。自古以來的俠客形象，以悲壯、勇猛構成其性格的居多，但《歡樂英雄》有意反其道而行之，郭大路 憨厚地可笑，王動機智得發噱，燕七女扮男裝大可引人一樂，林太平的深情有趣得叫人不得不笑。儘管書裏的情節也有時緊張有時沉悶，但整部作品的基調是充滿了 樂觀主義的，能把悲劇演成喜劇，能讓有殺氣的俠客走向風趣幽默的境界，這是古龍的一大發明。
　　《歡樂英雄》的弱點，是故事敍述上有點散亂，容量也嫌單薄了一點。但它畢竟為武俠小說提供了一個新的品種，而新的創造總有它的價值。
　　我以為《歡樂英雄》可排名第七位

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５《白玉老虎》

　　這是一部帶有懸念的新派武俠小說。讀它，如讀歐美偵探小說，一直讀到完卷，才讓你恍然大悟。
　　我總覺得，《白玉老虎》的動人之處，不在於它的情節巧妙，也不在於它的構思獨特，而在於古龍能夠把情節小說寫chen ren 情小說，寫上官刃的忍辱負重，寫趙簡的捨身求義，寫司空曉風的獨撐大局，都在展示一種人性淨化的境界。
　　這部小說沒有結局，也不必有結局。因為感情波瀾的起伏已寫盡了，留下的讓讀者去馳騁想像。我佩服古龍，因為他把思索與回味留給讀者。
　　把《白玉老虎》列為古龍代表作前五部之內，恐怕它當之無愧


６《七種武器》

　　《七種武器》是由六個小中篇組成的。我喜歡《七種武器》，也是喜歡其中的六個人物。
　　我喜歡藝高膽大的白玉京；
　　我喜歡很珍惜情感的高立；
　　我喜歡風流正少年的段玉；
　　我喜歡忍辱負重的蕭少英；
　　我還喜歡問心無愧的楊錚；
　　我更先後沉著冷靜的丁喜。
　　要領略古龍小說的哲理，《七種武器》不可不讀；要欣賞古龍語言的獨特，《七種武器》更不可不讀。
　　《七種武器》排名第六，頗為恰當。

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這張人物譜當然不能全部包括《陸小鳳》中精彩的藝術典型，但以上所列的男男女女，卻各有其鮮明的個性，都能給讀者留下難忘的印象。
　　不過《陸小鳳》中塑造得最成功的藝術典型，只能是陸小鳳本人。因為陸小鳳的餓性格是立體的，他的性格特徵絕不是幾個定語可以概括出來的。
　　他有時機智，任何詭計都無法在他面前奏效；他有時厚道；明明上過當還會第二次受騙。
　　他有時心細如發，從一個細節偵破出武林的疑案；他有時善良，總是以君子之心去度小人之腹。
　　他有時剛強不屈，在刀光劍影中是錚錚男子漢；他有時溫柔多情，在女人的進攻前不能自抑。
　　他疾惡如仇，急公好義，見義勇為，抱打不平，不愧為武林中的真義士。
　　他風流瀟灑，倜儻不凡，詼諧幽默，妙語如珠，不愧為女人愛慕的奇男子。
　　他富有急智，臨危不懼，洞察奸猾，料事如神，可謂是人傑中的智者。
　　他品格高尚，內心純潔，光明磊落，樂於助人，又稱得上是江湖中的大俠。
　　總而言之，陸小鳳既是一個大英雄，又是一個平凡的、可以令人親近的朋友。
　　《陸小鳳》除了寫人的高明，在其藝術風格上也呈現出多姿多彩的特點：構思很新，線條很細，伏筆很巧，場面很大，造句很妙。
　　《陸小鳳》能一讀不放，再讀而有回味，這與作品在挖掘主題上富有新意有關。它寫出善與惡的分界線，寫出貪欲與追求的不同思想境界。他寫正面人物的缺點，也寫反面人物的內心苦悶，並通過陸小鳳寫出一個真正俠客的風範。陸小鳳是俠與義的化身。
　　如若論《陸小鳳》的欠缺，我認為有兩個：一是顯示了作者擅長寫中篇而缺乏寫長篇的才氣；二是後兩卷比前四卷遜色。這兩個弱點，至少證明古龍駕馭文筆的 功底還未進入精嫻的地步。他對海上與沙漠的環境描寫，都未能令人如臨其境，說明古龍的知識不及金庸廣博。他是善於從小初著眼寫大衝突的高手。他的聰明超過 了金庸，而功力也博學都在金庸之下。
　　讓《陸小鳳》排名第四，不知妥否？因為從總體上說，它只是比《俠盜楚留香》稍弱

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４《陸小鳳》

　　要在《陸小鳳》與《俠盜楚留香》之間排名先後，實在很難。這兩部作品都是古龍成熟的代表作，又都擁有大量讀者。也可以說，沒有陸小鳳與楚留香，也就沒有古龍。
　　《陸小鳳》的情節波瀾起伏、奇幻莫測，固然顯示了古龍的才華不凡，但若論《陸小鳳》的藝術魅力，還是因為古龍寫活了書中的芸芸眾生。
　　《陸小鳳》中最神秘莫測的人物老實和尚；
　　《陸小鳳》中最有趣好玩的人物是司空摘星；
　　《陸小鳳》中最寂寞傲慢的人物是西門吹雪；
　　《陸小鳳》中最毒辣可怕的人物是熊姥姥；
　　《陸小鳳》中最大度的男人是朱停；
　　《陸小鳳》中最小氣的女人是上官飛燕；
　　《陸小鳳》中最會說謊的是雪兒；
　　《陸小鳳》中最善於偽裝的是霍休；
　　《陸小鳳》中最癡情的女人是二娘；
　　《陸小鳳》中最薄情的男人是金九齡；
　　《陸小鳳》中最奸詐無恥的人是宮九；
　　《陸小鳳》中最有心計的人是老刀把子；
　　《陸小鳳》中最適合做奸細的是孫不變；
　　《陸小鳳》中最最多嘴滑舌的是犬郎君；
　　《陸小鳳》中最有風度的人是葉孤城；
　　《陸小鳳》中最懂禪機的人是玉羅刹。

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３《俠盜楚留香》

　　楚留香排名在陸小鳳之前，我至少可以找到三個理由。
　　第一，楚留香的風流倜儻更討人喜歡一點。
　　第二，《俠盜楚留香》的寫景抒情，也更動人一點。
　　第三，《俠盜楚留香》在各卷的人物與情節連貫上，也似乎比《陸小鳳》結合得稍好一點。
　　當然，《陸小鳳》中的其他人物群體，並不在《俠盜楚留香》之下；《陸小鳳》中的花滿樓、西門吹雪，也完全可以和《俠盜楚留香》中的胡鐵花、一點紅相媲美。
　　楚留香與陸小鳳很相似，都是有俠有義，都是富有急智。但楚留香絕不是陸小鳳。從外形上說，楚留香更富有男性粗獷的美。他有烏黑的頭髮、寬寬的肩頭、古銅色的背以及堅實的手臂和有力的手指。從氣度上而言，楚留香比陸小鳳瀟灑、懶散、悠閒、風流。關於楚留香的故事，也比陸小鳳離奇、驚險而富有情趣。在女讀者的心目中，楚留香這個人更值得愛慕，他比陸小鳳在漂亮的女人面前更自尊；而在男讀者的心目中，楚留香對朋友更講義氣，更能捨身求義，因此男讀者更喜歡與他交朋友。
　　讀《俠盜楚留香》，有些場面至今令人難忘。
　　楚留香與一點紅交手，看得人目不暇接；
　　無花暗中出手殺女尼一幕，看得人毛骨悚然；黑珍珠與冷秋魂的色子直戲，看得人拍案叫絕；
　　秋靈素自絕前的內心獨白，看得人對往事不堪回首；
　　高亞男一廂情願追求胡鐵花，看得人捧腹大笑；
　　李玉函夫妻假仁假義、巧言惑眾，看得人怒目圓睜；
　　胡鐵花談論女人的妙處，叫人忍俊不禁；
　　張簡齋話說“假屍還魂”，叫人如入霧中；
　　五十歲的金弓夫人打扮得花枝招展，令人作嘔；
　　薛衣人與薛寶寶合演“七步干戈”，令人神傷；
　　寫小麻子與小禿子的罵人本事，其實是寫楚留香的義氣；
　　寫張三對吃魚的迷戀，其實是反襯胡鐵花的好色；
　　“白蠟燭”挑四箱黃金走長索如履平地，看得人眼睛發直；
　　原隨雲雙眼雖瞎以手當目技藝驚人，看得人驚歎倍加；
　　美如天仙的東三娘居然是個盲女人，看得人有惜花之意；
　　因情入魔的枯梅大師難逃情劫，看得人百感交集。
　　《俠盜楚留香》的欠缺，與《陸小鳳》很相似，每一部傳奇都是一個小長篇，這是古龍小說結構上的致命傷。也因為如此，《俠盜楚留香》只能排名第三。 .

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２《絕代雙驕》

　　如果說《武林外史》是古龍小說創作走向成熟的代表作，那麼《絕代雙驕》則標誌著古龍小說進入一個全新的藝術境界。
　　古龍把《絕代雙驕》歸納為他中期創作的最後一部。《絕代雙驕》的問世，使古龍的新派武俠小說不僅超過了與他齊名的臥龍生、司馬翎、諸葛青雲、而且他的聲譽也不亞于梁羽生了。因此，《絕代雙驕》是古龍小說的一個里程碑。
　　《絕代雙驕》的成功，首先在於它結構的嚴謹。如此驚心動魄的場面，如此栩栩如生的人物，如此複雜變幻的人情，如此撲朔迷離的情節，在古龍的生花妙筆之下，竟能組合成一個完美的整體架式。除了金庸的幾部名著外，我幾乎找不到可以與之媲美的武俠小說。
　　《絕代雙驕》的成功，還在於古龍精心刻畫了形形色色的藝術典型：燕南天、江小魚、花無缺、江別鶴、江玉郎、“十大惡人”、“十二星相”、鐵心蘭、慕容 九、黑蜘蛛、南宮柳、蘇櫻、顧人玉…一個個神態逼真、呼之欲出。這些藝術典型各具面目、各具個性，通過他們可以去體味人生的經驗，去領略世界的不平。
　　你要領悟俠義的含義，去拜訪燕南天；
　　你要知道愛情的嫉妒，去看邀月宮主；
　　你要明白世間的奸詐，去結交江別鶴；
　　你要懂得可怕的忍耐，去認識江玉郎；
　　你要驚歎人類的殘忍，不妨進惡人谷；
　　你要體味女人的深情，不妨追求蘇櫻；
　　你要辨出人生的乏味，不妨找花無缺；
　　你要瞭解少女的心態，不妨尋鐵心蘭；
　　你要一睹豪賭的風采，看好軒轅三光；
　　你要悟出經歷的磨難，去神交小魚兒。
　　第三，《絕代雙驕》不僅總體上氣魄宏大，而且有些章節尤其寫得精彩。
　　我忘不了江楓與花月奴的悲慘下場；
　　我忘不了江小魚在惡人谷中上人生的第一課；
　　我忘不了江玉郎在糞坑下面挖出一條生路；
　　我忘不了戴上面具的“江南大俠”的陋舍；
　　我忘不了黑蜘蛛的來去無影；
　　我忘不了蘇櫻為愛情跳崖求愛；
　　我忘不了人前露笑、背後下手的惡人；
　　我忘不了江小魚和花無缺的最後一戰。
　　這些場面，這些情節，讀者讀得驚心動魄，牽腸掛肚，心馳神往，欲罷不能。讀了之後又是浮想聯翩驚歎倍加，思緒萬千，大徹大悟。
　　《絕代雙驕》不是沒有缺點，不是沒有漏洞。但《絕代雙驕》畢竟是中國武俠小說史上的一部巨著，一部兼有可讀性與文學性的好作品。它以悲劇落筆，以喜劇收尾，是一幕人生的悲喜劇。它在藝術上完全可以和金庸《天龍八部》、《倚天屠龍記》媲美，但其格調又低於《笑傲江湖》，各章標題也太平庸。　
　　《絕代雙驕》名列古龍代表作第二。

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１《多情劍客無情劍》

　　這是一部以“小李飛刀”李尋歡為主角的小說，但書名好象是寫阿飛，這未免令人有點遺憾。但這個題目太美，也許作者不得不用它。
　　《多情劍客無情劍》，我前後讀了三遍。讀一遍，多一分驚歎、二分喜歡、三分佩服、四分回味。
　　《多情劍客無情劍》，全書三卷，七十余萬字，是古龍作品中最成功的一部。它的問世，奠定了古龍在新派武俠小說史上的卓越地位，也對金庸之後武俠小說不可讀的定論作了一次有力的衝擊。
　　且不論這部小說結構之嚴謹、描寫之細膩、人物之多采、情節之生動，單論李尋歡這個人物即可見作者獨具匠心的大手筆。
　　在古龍筆下的人物典型中，李尋歡是最具個性、最具人性的藝術形象。他既有楚留香、陸小鳳的灑脫機智，又有葉開、沈浪的善良心地，他的磨難與痛苦，更不 亞于江魚，他的身上，不僅體現了中國武術大家的氣度，而且把人性與武學的最深沉的理解融為一體。由於他是一個悲劇人物，因此他的出場更引人注目，更令人同 情，更值得人們去觀察他和讚美他。
　　他為了友誼，可以犧牲產業和愛情；
　　他為了朋友，可惜捨棄生命，視死如歸；
　　他為了主持正義，可以蒙受惡名，忍辱負重；
　　他為了chen ren 之美，可以從容體現博大的胸襟；
　　他活得痛苦、孤獨、冷寂、淒涼；
　　他又活得灑脫、飄逸、曠達、自在；
　　他既是個平凡的有血有肉的普通人；
　　他又是一個身懷絕技、見義勇為的俠士；
　　他甘於挑戰，又隨時準備犧牲自己；
　　他重於義，為龍嘯雲、為阿飛，為任何一個求助於他的人；
　　他重與俠，為世間不平、武林安寧、天下太平而搏殺；
　　他的無情，正是他的有情的生動體現；
　　他的有義，正是他義無反顧的追求。
　　在某種意義上，《多情劍客無情劍》不僅僅是一部武俠小說，而且是一部對武學真諦的文學解釋，還是一部寫盡炎涼世態而又格調頗高的人情之作，更是一部探索人生真理、觸及社會現實的警世之卷。
　　《多情劍客無情劍》超出了武俠小說傳統的創作模式，在藝術上給人以多方面的啟示。古龍成功地運用了寫景、寫情、寫心態的新派寫法，又兼顧中國傳統小說 環環相扣、撲朔迷離的情節安排；有實寫，有虛寫；有重筆描摹，有輕筆帶過；有警句格言，有精彩對話；有對內心世界的挖掘，有對氛圍的巧妙渲染；有張有弛， 有情有味；有峰迴路轉，有絕處逢生；有悲涼也有幽默，有扣人心弦也有馳騁想像；層出不窮卻敘而不亂，懸念迭起卻合乎想像；感人肺腑而催人淚下，欲罷不能而 回味無窮。
　　《多情劍客無情劍》充分顯示了作者的聰明、機智、深沉、才氣和獨特的思維方式以及作者內心世界的衝突與多姿多采的藝術匠心。
　　《多情劍客無情劍》不是古龍的擱筆之作，在此之後，他又創作了一系列武俠小說，雖然古龍在不斷地“求新求變求突破”，但無論從作品思想深度還是藝術完美性來說，都沒有能超過這部作品。
　　因此，《多情劍客無情劍》代表了古龍小說的最高成就，名列首位，無可懷疑。

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《古龍小說代表作排名錄》
剛看了曹正文的《古龍小說藝術談》，雖然我覺得他的評語有點表面，可能因為很多都只是札記形式寫成吧。剛好看到一章「古龍小說代表作排名錄」，決定花一點心神把這排名錄節錄給大家看看。

　　因為共十五部作品太多，所以要分幾次寫，希望大家有心機把它看一遍吧。

第十五位　《大人物》

原因
１）歌頌一個平凡的人才是一個真正的大人物，具有一定的社會意義。
２）書中的人物性格鮮明；都是有血有肉的角色。
３）以精采對話彌補了缺少了的武打場面。

缺憾
１）結構上有問題；只有三十多萬字，小說的容量不大。

第十四位　《英雄無淚》

原因
１）塑造了一批剛猛冷峻的藝術典型人物。
２）小說的氣氛緊張激烈，帶神秘色彩，結尾又悲壯深沉，如一曲英雄悲歌。
３）此書之妙在於一口神秘的箱子，寓意武器是死的人才是活的。
４）書中英雄的失意與豪爽，以及內奸都具強烈的藝術感染力。

缺憾
１）那口神秘的箱子太玄妙。
２）整體都比《大人物》出色，只是語言不夠俏皮。

第十三位　《大旗英雄傳》

原因
１）古龍自成風格，走向成熟的成名作。
２）氣勢宏偉，情節緊湊

缺憾
１）太多馬背上的廝殺。
２）古龍寫鐵中棠比不上寫楚留香、陸小鳳的運用自如。
３）末段有點像金庸的《飛狐外傳》。
４）缺少特別精彩的篇章。

第十二位　《圓月彎刀》

原因
１）兩部如神魔小說般的武俠小說中，最成功的一部。
２）故事跌宕起伏，有情有味；刻畫人物個性方面頗見功力。
３）語言的運用已趨爐火純青的境界。

缺憾
１）寫性愛太露骨，文字不夠潔淨。

第十一位　《流星.蝴蝶.劍》

原因
1)古龍不細表主角與人交手的場面，反而著力描摹主角內心的衝突，揭示心底的熱血和人性的復甦，這種寫法新穎。
２）成功寫出了導致孫大伯和律香川兩個人物性格形成的心理特徵，以及角色之間的鬥智鬥詐。
３）結構嚴謹，情節起伏，環環相扣。

缺憾
１）行文的血腥味叫人感到壓抑，而且故事的基調太沈悶。

先寫到這裡。