[转载] 台湾武侠小说勃兴及其发展概况

台湾武侠小说勃兴及其发展概况(1952—1980)

1950年代初期，武侠小说在台湾的发展是相当曲折的。先是台湾当局以《戒严法》的名义将一切「有碍民心士气」的黑、黄小说悉数查禁，其实目标仍针对所谓「附匪文人」的作品——旧派武侠小说自难逃此劫；继则於1959年底又以「暴雨专案」全面取缔包括大陆、香港所出版在台翻版的新、旧武侠小说。其所造成的後遗症大约有三:

一、斩断武侠小说传统脐带，致使六十年代以降有志於武侠创作的文艺青年无法全面继承前人「遗产」；只能自行摸索或仅靠有限几部老书为范本参考。故在众多武侠作者中，名家虽颇不乏人，但庸劣之作更为充斥，造成若干不良影响。

二、基於政治禁忌，大多数武侠作者皆避免以历史兴亡为创作背景；甚至为求省事，乾脆将时代背景全部抛开，而相偕进入一个「不知今夕为何夕」的迷离幻境。於是在此浪漫的「chen ren 童话」世界□，老辈专写江湖恩怨、纷争、情仇，并以寻宝(包含武学秘笈)与图谋武林霸业为两大剧作主题。

三、由於以上的偏枯发展，致令台湾武侠小说大半陈陈相因，难以突破创新；即或偶有佳作妙构，亦可遇不可求。其中唯一的例外是古龙(本名熊耀华)，但他的「新派」作品在独领十年风骚後，却促使武侠小说陷入一个「为新而新，为变而变」的绝境。至於晚近出现的「超新派」或「现代派」武侠小说则不知所云，更毋论矣。

但尽管如此，台湾早期武侠名家辈出，作品产生甚富，则为一项既存的事实。对於这一「社会现象」，值得分析研究。

据了解，台湾武侠创作的开拓人、先行者是郎红浣(本名郎铁青)；从1952年起，他在大华晚报陆续连载《古瑟哀弦》、《碧海青天》、《瀛海恩仇记》、《莫愁儿女》、《珠帘银烛》、《剑胆诗魂》六部曲，写三代英雄儿女悲欢离合故事，颇得王度庐「悲剧侠情派」小说之神髓；而其开场笔法之新，实非两年後在香港标榜「新派武侠小说创始人」的梁羽生所能想像。但在1955年以前，台湾武侠作家仅有郎氏一人独撑大局，坊间仍多「旧派」武侠小说流传(属非法租售)；此後，卧龙生(本名牛鹤亭)的《风尘侠隐》、《惊虹一剑震江湖》，司马翎(本名吴思明，别署吴楼居士)的《关洛风云录》、《剑气千幻录》，伴霞楼主(本名童昌哲)的《万里飞虹》、《八荒英雄传》及诸葛青云的《紫电青霜》等名著，风起云涌，分别「享誉武林」，而带动了1960年代以後的武侠创作大势。

总括来说，从1960年至1970年为台湾武侠小说创作的全盛期，作者多达三百多人。以小说内容特色而言，大致可分为四派(间有出入):

(一)「超技击侠情派」——融合过去「北派五大家」心法，一炉共冶，转形易胎而作，特强调奇功秘艺与玄妙招式。代表者除上举四名家外，另有独抱楼主、上官鼎、慕容美、孙玉□、蛊上九、东方英、云中岳、萧逸、萧瑟、高庸、易容、唐煌、武林樵子、司马紫烟、宇文瑶玑、剑虹、忆文、范瑶、晓风、曹若冰、秋梦痕、玉翎燕等，极一时之盛。

(二)「奇幻仙侠派」——以模仿还珠楼主之飞仙剑侠为主，代表者有海上击筑生、醉仙楼主、天风楼主、东方骊珠、东方玉、南湘野叟、墨馀生、丁剑霞、向梦葵、徐梦还等。

(三)「鬼派」——书名内容非鬼即魔，且嗜血嗜杀，代表者有陈青云、田歌等。台湾武侠小说之「滥恶」者流，概属此类。

(四)「新派」——采用现代文艺笔法技巧及新思想观念创作，代表者有陆鱼、古龙、古如风、秦红等。惟自1960年代中期古龙脱颖而出，旋以《铁血传奇》(楚留香故事)、《萧十一郎》、《多情剑客无情剑》等书掀起「新派」武侠狂涛巨浪以後，前述三派即逐渐向「新派」靠拢；多数名家迫於市场压力，乃纷纷改弦易辙，以致文风丕变！

此外，以模仿郑证因而以「江湖味」取胜者有柳残阳，以模仿郎红浣而以「京味」见长者有独孤红，亦为此一时期崭露头角的武侠作家。至於成铁吾的历史武侠小说(如《年羹尧新传》)及龙井天的纯技击武侠小说(如《九州异人传》)，则如昙花一现，不知所终。

质言之，「超技击侠情派」作品在台湾早期之所以会一枝独秀，主要是由於三个因素：

其一，社会需求。国府迁台後，人心苦闷；惟限於当时社会经济条件不足，别无其他大众化娱乐可供消遣，人们乃普遍以租看武侠小说作为精神寄托。但因「旧派」各大家均以「陷匪」，□读其书日益困难，社会大众逐转而渴望看到新作家的新作品以资替代」——若能兼具「旧派」各家之长，当可满足不同品味的读者需求。於是「超技击侠情派」小说乃在此一社会背景下诞生，云蒸霞蔚，大放异彩！

其二，创作取向。早期台湾知名武侠作家绝大多数均为大陆来台人士；彼等自幼即接触「北派五大家」小说，薰染既久，乃思自行创作。惟因前辈名家风格迥异，互有长短；亦步亦趋，势所不能。故只有博采还珠楼主之奇妙素材、白羽之武打综艺、郑证因之帮会技击、王度庐之侠骨柔情及朱贞木之诡异布局，另辟浪漫武侠新天地，始能投时尚之所好。於是先有二三子尝试成功，继则群相跟进，乃逐渐形成「超技击侠情派」新潮流，主导了六十年代中期以前台湾武侠小说的发展趋势。

其三，出版商鼓励。在六十年代初，台湾武侠出版商为因应市场(特指租书店)需求，纷纷以重金徵求新人新稿;如「真善美」、「春秋」、「大美」、「海光」、「四维」、「明祥」、「清华」等出版社，均各培养了一批专属武侠作家。加以彼时台湾谋生不易，而一书成名即可月进斗金；故求名求利者趋之若鹜，遂造成百花齐放、争奇斗妍的繁荣局面。

持平而论，「超技击侠情派」在六十年代中期以後尚能与古龙领军的「新派」分庭抗礼；但自上官鼎、司马翎、伴霞楼主、独抱楼主等名家相继封笔以後，「超技击侠情派」乃趋式微。从七十年代起以迄八十年代止，几全为「新派」之天下。此後，古龙因病不能创作［多请人代笔］，而香港一代武侠大家金庸的作品适时「开禁」引进台湾，改25开大本发行；於焉台湾武侠创作益形萧条，一蹶不振。即令晚近又有「超新派」或「现代派」新秀出现，亦难挽狂澜於既倒。

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